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鱼和人类生活有着密切的关系。如果用广泛的目光来审视中国国画花鸟画的漫长历史，搜寻中国国画的起源和发展，我们将会惊讶地发现早在原始社会的新石器时期，我们的祖先就已在陶器上绘制各种鱼类。 在中国国画中鱼为画家喜爱表现的题材，如何画好鱼没有一个标准的答案，这也是每位艺术家拥有自己特色的所在，也正因为此，看似是标准答案的鱼也许并不是一幅好作品。

陈有杰，著名军旅书画家，曾拜师书画家，诗人等沿袭，充盈自己的创作。颇为擅长画马以及大幅山水画，亦有军旅题材的作品被人们熟知。

“鱼”本身并不是陈有杰关注的点，但是陈有杰对鱼却情有独钟，他认为在他创作“鱼”画之前经历了“说，观，论”的环节。所谓“说鱼”，他是从自己的口中尝到了鱼的美味，又听说捕鱼之快，遂决心“观鱼”，通过仔细的观察确定了鱼的形态，并进入到“论鱼”的环节，他从钓鱼，吃鱼中体会到鱼水之情，进而引发生死相依的命题思考。

然而这些个过程并没有赋予他笔下的鱼以生机，甚至每条鱼都仿佛生无可恋。他大量运用绘画技巧，说是画鱼，却更擅长画鱼塘布景。他还坚持认为在他的创作中“严格赋予各条鱼儿以人的情感思考，画鱼更画人，画鱼更传情。”到底如何，还交由观者评论。

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